第429章 年迈的奥斯卡
    程青松对张元君的专访内容，在今年奥斯卡开幕前三天，被他整理发布在他个人微博上，标题为《对话张元君——奥斯卡的游戏规则》。
    文章尺度略大，其中张元君隐隐瞧不上奥斯卡的情绪尤为引起网友的关注。
    特别是张元君那句“就纯粹的影像表达来看，欧洲艺术电影做的比奥斯卡要好”被陈青松用黑体着重标记。
    而张元君当时为陈青松详细解释奥斯卡的“游戏规则”，包括200万买入围，1000万买奖，2000万买大奖，以及对《艺术家》电影本身以及背后的哈维·韦恩斯坦的批评，文章只字不提。
    文章最后给出了张元君对本届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男女主角和最佳外语片五项大奖的个人预测。
    陈青松并不算大v，网友关注他这篇文章，虽对张元君的某些观点略有意见，但并没有在网上引起风波。
    每年奥斯卡前，很多人都会预测两句，评论两句，网友见怪不怪。
    但张元君看完文章，不禁苦笑。
    现在国内对奥斯卡对海外市场有一种谜之崇拜，好像谁能在海外市场，特别是美国市场取得成绩，就成了华语电影的骄傲一样。
    有太多人靠在这颗大树上吃饭，即使张元君这个小孩揭开了这层羞耻的新衣，也不会有人承认，并且大众会很自觉地忘记。
    其实更多时候就像这篇文章，你说了，但我不发出来，或者掐头去尾，把我不想看的内容删了，你就跟没说一样。
    张元君看完这篇文章也就看完了，他本就不在意。
    但是他还是接受了微博的邀请，答应在奥斯卡之后，为其撰写一篇专门的评论。
    微博答应只要张元君不在文章里骂街，他们会一字不改，全文刊载。
    东八区时间27号早上8点，第84届奥斯卡颁奖典礼开幕。
    已经申请破产保护的柯达无力支付高昂的剧场冠名费，被叫了10年的柯达剧院，几年无奈改名高地中心。
    张元君对本届奥斯卡没有任何兴趣，奖项他猜的七七八八，文章早就写好了，就等着颁完奖就直接发给编辑。
    刘艺菲见他靠在沙发上看书，好奇道：“不是奥斯卡吗，不看看？”
    “不看，没什么意思。”
    但刘艺菲想看，今天难得起这么早，就是为了看颁奖典礼。
    打开电视，屏幕上老帅哥迈克尔·道格拉斯正在颁最佳导演：
    “the oscar goes to michel hazanavicius.”
    “你看，我没猜错吧。”张元君放下书，“最佳导演给了《艺术家》，最佳影片也跑不了了。奥斯卡惯例，最佳导演和最佳影片不分家。”
    最佳导演之后，本届影后提名者梅丽尔·斯特里普上台颁发荣誉奖和人道精神奖，随后比利·克里斯托引出纪念去世影人环节。
    接着，上届影后，带球拿奖的娜塔莉·波特曼上台颁出影帝奖：“得奖的是，让·杜雅尔丹，《艺术家》。”
    “又中一个。”张元君道。
    让·杜雅尔丹是法国人，这是他第一次提名奥斯卡，首提即中，喜悦非常。
    他上台第一句话就是：“i love your country.”引得全场大笑。 　　 　　让·杜雅尔丹致辞下台之后，上届影帝科林·费斯上台颁发最佳女演员奖：“得奖的是，梅丽尔·斯特里普，《铁娘子》。”
    “没有任何惊喜。”张元君起身，想走。
    “坐下，陪我看完。”刘艺菲道。
    现场的播报说，这是她第17次提名奥斯卡，第三次获奖。
    “她好厉害埃”刘艺菲惊叹道。
    “是很厉害。”但不知道为什么，张元君就是不喜欢她。
    梅丽尔的演技毋庸置疑，可说是当世演技最好的女演员之一，但在张元君的评价里，国际影坛上至少还有4位女演员可与她一较高下，她们分别是：法国的伊莎贝尔·于佩尔和朱丽叶·比诺什、英国的海伦·米勒、澳大利亚的凯特·布兰切特。
    而他最喜欢的是法国那两位。
    颁奖典礼进入尾声，汤姆·克鲁斯宣布最佳影片归属《艺术家》。
    张元君给邮箱设定个定时发送，就出门去剧院排练了。
    “啊，真没意思，没一点惊喜。”刘艺菲看完也觉得没劲。
    下午2点半，微博电影刊出张元君的文章。
    这是篇输出情绪的文章，攻击性拉满。
    标题就叫《奥斯卡进入老龄化：无聊，尿点多》。
    张元君第一句就给本届奥斯卡定了调子：“这又是一届没有任何悬念的奥斯卡。没有意外，没有黑马，没有大跌眼镜，也没有眼前一亮。”
    张元君在文章中攻击老白男的口味：“奥斯卡评委的平均年龄高达62岁，而且，40岁以下的评委不到2%，60岁以上的评委就占到了54%。学院一共有5783名评委，其中就有3122名60岁以上的评委。该如何指望这3000多名老人能够欣赏《社交网络》，所以，第83届最佳影片是《国王的演讲》而不是呼声更高的《社交网络》得奖。同样，这3000多位老人也不可能会喜欢更符合年轻人口味《龙纹身的女孩》《危险方法》《亡命驾驶》等影片，后两部电影奥斯卡甚至连个提名都没有。”
    随后痛批《艺术家》投机：“因为它在很多方面迎合了老男人的心理。对老男人来说，默片时代距离他们并不遥远，很容易在心理上有亲近感。电影中那种‘一个男人突然间就不适应这个时代’的状况特别能打动老男人的心。”
    接着暗讽美国没文化：“美国人对巴黎的崇拜是最严重不过的了，《艺术家》是一部法国电影，有着浓郁的法国腔。奥斯卡最佳影片《一个美国人在巴黎》《左拉传》《琪琪》都是纯巴黎片，首部奥斯卡片《翼》的部分场景也在巴黎，《北非谍影》的精神在巴黎，《料理鼠王》的美食在巴黎，美国电影中也说‘we'll always have paris.’”
    接着他分析了为什么影后给了梅丽尔·斯特里普：“梅丽尔·斯特里普的表演和她以往的表演一样，喜欢她的人觉得她深入了角色的灵魂，不喜欢她的人则会觉得她做作，端着。要知道，恰恰是‘做作’和‘端着’，能传达出来那个已经逝去的时代的味道，这也就是那些老头子们喜欢和珍视的。而另一方面，无论是铁娘子，还是亨利五世，都是这些老头子旧日时光的重要证物。
    “所以，就算不去看电影本身，也完全可以知道，让年轻人感兴趣的《龙纹身的女孩》根本就不可能获奖，它可能会吓老头子一大跳。而同样也打怀旧牌的《我与梦露的一周》也不可能拿奖，把梦露拍得如此丑陋，完全破坏掉了这些老头子的美好回忆。”
    张元君在文章末尾写道“拒绝活在老头子的回忆里”，但是对于奥斯卡的未来，他表示悲观，并预测：
    “奥斯卡不会更好了，现在是老人的回忆占主导，后面也一定会再刮一阵什么风影响电影创作。”
    以上所有观点，都以弓长张的笔名发表，身份为“微博电影特约撰稿人”。
    (本章完)