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433.第429章 年迈的奥斯卡

      第429章 年迈的奥斯卡
    程青松对张元君的专访内容,在今年奥斯卡开幕前三天,被他整理发布在他个人微博上,标题为《对话张元君——奥斯卡的游戏规则》。
    文章尺度略大,其中张元君隐隐瞧不上奥斯卡的情绪尤为引起网友的关注。
    特别是张元君那句“就纯粹的影像表达来看,欧洲艺术电影做的比奥斯卡要好”被陈青松用黑体着重标记。
    而张元君当时为陈青松详细解释奥斯卡的“游戏规则”,包括200万买入围,1000万买奖,2000万买大奖,以及对《艺术家》电影本身以及背后的哈维·韦恩斯坦的批评,文章只字不提。
    文章最后给出了张元君对本届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男女主角和最佳外语片五项大奖的个人预测。
    陈青松并不算大v,网友关注他这篇文章,虽对张元君的某些观点略有意见,但并没有在网上引起风波。
    每年奥斯卡前,很多人都会预测两句,评论两句,网友见怪不怪。
    但张元君看完文章,不禁苦笑。
    现在国内对奥斯卡对海外市场有一种谜之崇拜,好像谁能在海外市场,特别是美国市场取得成绩,就成了华语电影的骄傲一样。
    有太多人靠在这颗大树上吃饭,即使张元君这个小孩揭开了这层羞耻的新衣,也不会有人承认,并且大众会很自觉地忘记。
    其实更多时候就像这篇文章,你说了,但我不发出来,或者掐头去尾,把我不想看的内容删了,你就跟没说一样。
    张元君看完这篇文章也就看完了,他本就不在意。
    但是他还是接受了微博的邀请,答应在奥斯卡之后,为其撰写一篇专门的评论。
    微博答应只要张元君不在文章里骂街,他们会一字不改,全文刊载。
    东八区时间27号早上8点,第84届奥斯卡颁奖典礼开幕。
    已经申请破产保护的柯达无力支付高昂的剧场冠名费,被叫了10年的柯达剧院,几年无奈改名高地中心。
    张元君对本届奥斯卡没有任何兴趣,奖项他猜的七七八八,文章早就写好了,就等着颁完奖就直接发给编辑。
    刘艺菲见他靠在沙发上看书,好奇道:“不是奥斯卡吗,不看看?”
    “不看,没什么意思。”
    但刘艺菲想看,今天难得起这么早,就是为了看颁奖典礼。
    打开电视,屏幕上老帅哥迈克尔·道格拉斯正在颁最佳导演:
    “the oscar goes to michel hazanavicius.”
    “你看,我没猜错吧。”张元君放下书,“最佳导演给了《艺术家》,最佳影片也跑不了了。奥斯卡惯例,最佳导演和最佳影片不分家。”
    最佳导演之后,本届影后提名者梅丽尔·斯特里普上台颁发荣誉奖和人道精神奖,随后比利·克里斯托引出纪念去世影人环节。
    接着,上届影后,带球拿奖的娜塔莉·波特曼上台颁出影帝奖:“得奖的是,让·杜雅尔丹,《艺术家》。”
    “又中一个。”张元君道。
    让·杜雅尔丹是法国人,这是他第一次提名奥斯卡,首提即中,喜悦非常。
    他上台第一句话就是:“i love your country.”引得全场大笑。      让·杜雅尔丹致辞下台之后,上届影帝科林·费斯上台颁发最佳女演员奖:“得奖的是,梅丽尔·斯特里普,《铁娘子》。”
    “没有任何惊喜。”张元君起身,想走。
    “坐下,陪我看完。”刘艺菲道。
    现场的播报说,这是她第17次提名奥斯卡,第三次获奖。
    “她好厉害埃”刘艺菲惊叹道。
    “是很厉害。”但不知道为什么,张元君就是不喜欢她。
    梅丽尔的演技毋庸置疑,可说是当世演技最好的女演员之一,但在张元君的评价里,国际影坛上至少还有4位女演员可与她一较高下,她们分别是:法国的伊莎贝尔·于佩尔和朱丽叶·比诺什、英国的海伦·米勒、澳大利亚的凯特·布兰切特。
    而他最喜欢的是法国那两位。
    颁奖典礼进入尾声,汤姆·克鲁斯宣布最佳影片归属《艺术家》。
    张元君给邮箱设定个定时发送,就出门去剧院排练了。
    “啊,真没意思,没一点惊喜。”刘艺菲看完也觉得没劲。
    下午2点半,微博电影刊出张元君的文章。
    这是篇输出情绪的文章,攻击性拉满。
    标题就叫《奥斯卡进入老龄化:无聊,尿点多》。
    张元君第一句就给本届奥斯卡定了调子:“这又是一届没有任何悬念的奥斯卡。没有意外,没有黑马,没有大跌眼镜,也没有眼前一亮。”
    张元君在文章中攻击老白男的口味:“奥斯卡评委的平均年龄高达62岁,而且,40岁以下的评委不到2%,60岁以上的评委就占到了54%。学院一共有5783名评委,其中就有3122名60岁以上的评委。该如何指望这3000多名老人能够欣赏《社交网络》,所以,第83届最佳影片是《国王的演讲》而不是呼声更高的《社交网络》得奖。同样,这3000多位老人也不可能会喜欢更符合年轻人口味《龙纹身的女孩》《危险方法》《亡命驾驶》等影片,后两部电影奥斯卡甚至连个提名都没有。”
    随后痛批《艺术家》投机:“因为它在很多方面迎合了老男人的心理。对老男人来说,默片时代距离他们并不遥远,很容易在心理上有亲近感。电影中那种‘一个男人突然间就不适应这个时代’的状况特别能打动老男人的心。”
    接着暗讽美国没文化:“美国人对巴黎的崇拜是最严重不过的了,《艺术家》是一部法国电影,有着浓郁的法国腔。奥斯卡最佳影片《一个美国人在巴黎》《左拉传》《琪琪》都是纯巴黎片,首部奥斯卡片《翼》的部分场景也在巴黎,《北非谍影》的精神在巴黎,《料理鼠王》的美食在巴黎,美国电影中也说‘we'll always have paris.’”
    接着他分析了为什么影后给了梅丽尔·斯特里普:“梅丽尔·斯特里普的表演和她以往的表演一样,喜欢她的人觉得她深入了角色的灵魂,不喜欢她的人则会觉得她做作,端着。要知道,恰恰是‘做作’和‘端着’,能传达出来那个已经逝去的时代的味道,这也就是那些老头子们喜欢和珍视的。而另一方面,无论是铁娘子,还是亨利五世,都是这些老头子旧日时光的重要证物。
    “所以,就算不去看电影本身,也完全可以知道,让年轻人感兴趣的《龙纹身的女孩》根本就不可能获奖,它可能会吓老头子一大跳。而同样也打怀旧牌的《我与梦露的一周》也不可能拿奖,把梦露拍得如此丑陋,完全破坏掉了这些老头子的美好回忆。”
    张元君在文章末尾写道“拒绝活在老头子的回忆里”,但是对于奥斯卡的未来,他表示悲观,并预测:
    “奥斯卡不会更好了,现在是老人的回忆占主导,后面也一定会再刮一阵什么风影响电影创作。”
    以上所有观点,都以弓长张的笔名发表,身份为“微博电影特约撰稿人”。
    (本章完)